误区七、关于理念

　　可以说这是我觉得对于中国厂商最重要的一点问题：理念，观念，调音观，随便什么词都好，就是这个东西。

　　在很长的一段时间里，我和各种耳塞制作者，调音工程师，开发商，资方有过广泛的接触，某些牲口甚至跟我有吵得天翻地覆。这是一些有意思的回忆，但同时有一些不可避免的问题发生。很多业内人士也对这方面的问题认识不足，在主观上，这是一种阻碍自身发展的思想。我们先阐述一些国外的例子吧。

　　ⅠUltimateears UE

　　最早，UE10pro就是很多人的梦想，号称“3210”之一。而UE的民用产品由5pro的入市到TF10的盛行，再到大量低端的推出，把市场重心放在民用市场的UE越来越尝到甜头——当然还有苦果，毕竟不是所有人都认同这种策略。市场和技术，几乎永远都是相背离的东西。

　　迄今为止UE的大部分产品，都有一个统一的调音观领导——一种偏向监听的，冷静直白的风格。如果看频响图，会发现UE的一些耳塞，中高频泛音段有一种细微的抖动。

　　从听感上分析，就是牺牲一些部分的泛音换取更清晰，更明确的线条感，他们也许认为泛音过分会造成多余的染色，影响监听的准确性。在我听过的UE经典系列(SF/TF/UE)产品有这种特点：高频清淡，人声略薄。

　　这是UE系的监听观：通过去除晕染来得到凸显的形体感。从sf3到5pro到TF10再到UE10(还有朋友评价的UE7pro)，都多少显示出这样的特征。

　　理解了这种风格的存在，就能理解为什么5pro被批评没有乐感，TF10的人声感情不足。尽管5pro低频多，但是严格来讲它并不适合热情的流行乐。TF10用家也纷纷寻求换线的改变——因为这种风格令人无所适从，甚至令人不快。

　　而很多人并不了解这种特质的存在，也就出现了不少对UE产品的责难。从这点上说，UE试图以TF10打开民用市场的想法并不是太成功：UE的旧有风格其实还是不太容易被接受。毕竟，它一直是一家面向专业市场的厂商。

　　UE被收购前，已经在谋求更贴近发烧友市场和大众消费市场的策略调整，MF系列的产生可以看出这一点(虽然MF2仍然具有UE经典观念的痕迹)。UE11pro的诞生即表明了，UE正在向更加富有乐感的方向努力。UE11的低频量增多，声音更富有感情，然而毕竟还是未脱出UE经典风格的影子，线条在我听来仍略嫌突出。而UE700做了更多的改变，纤细而有一点修饰感的声线表明了UE在这方面的尝试还在继续。

　　UE的经典风格：抑制乐感，取得清晰。

　　ⅡWestone威士顿

　　某人说：Westone的调音观停留在上世纪八十年代，当然，这话说在W3发表以前。现在不是太行得通了。

　　从头说起，um1、um2都具备这一种特点：高频较暗，量少;中频厚，密度高，有一定修饰;人声结像极端前凸，或者说能和你本人重合。

　　这是一种彻底的，WST式舞台监听的风格。就我听过的ES3亦有着强烈的此种表征，不过ES3的特性更加激进，也导致了一些业内朋友的贬谪。

　　WST经典风格最大的特征是人声强烈前凸和着力渲染，尽可能使人声贴近聆听者——或者应该叫做表演者。我甚至评价UM2的歌手结像是和本人重合的。WST也许认为这种方式可以有效的帮助歌手进入状态。而高频部分的暗化处理我认为更像是一种强弱对比：用于凸显人声的明确度。两端的不加笔墨，或许也可以理解为开发um系列时无线接收器和录音回放工具的频响较窄，调音师觉得如果多加增益反倒会有副作用吧。但这样的调整，会使得在聆听回放的时候声音偏闷，声场放不开(个人以为声场是由结像界定的，结像都不见了谈什么声场)。

　　可以说WST趋向专业范围的调音也让它在民用市场毁誉参半：不少朋友非常喜欢它细腻丰满的人声(这意味着流行乐的表现得到了保证)，而不少朋友非常不喜欢它过于拥挤的声场和加料较多的中频。“有素质没听感”从某种意义上也是没有错误的。专业范畴的厂商总多多少少有点这种德性。

　　Westone3的发表，以及其后ES3X与UM3X的发表，标志着WESTONE的转型：人声依然是着力渲染的部分，毕竟这几乎是WST的标志。而两端的调整回升，使整体能量分布由“橄榄球形”趋向平衡。W3的调整也许尚显青涩——一个巨人的转向总是要一点时间的——而um3x个人觉得已相当有水准。

　　WST的经典风格：人声丰满，紧收声场

　　ⅢEtymotic音特美

　　一个显得十分理性的厂商，或者说它的调整思路是纯数据化的。

　　作为一个听力研究的机构，ETY看待耳塞的角度与别的厂商——无论是消费电子还是专业舞返厂商——都有不同。在ETY的视角，ER4是一个“器械”，是一个类似听诊器或者心电图之类的东西。它的作用并不是诠释，而是回放

　　在ER4的包装上我们可以看到一个GRAPH，上面有一条与ER4S的曲线几乎重合的虚线(仔细看)。

　　根据ETY自身的说明，这是一个“理想耳塞曲线”，它基本吻合一定距离以外全频平直的监听箱，到达人耳后的情况。而这种情况中，高频的衰减十分严重，各个频段会有不同程度的变化，而把它们在FRG上表示出来，就是这条“理想曲线”。ETY认为最好的耳塞就应该是这样：听起来和标准监听箱没什么不同。它应该完全反映前端给出的信息。耳塞只是录音染色、音源染色、放大器染色以及线材染色的载体，而不是新染色的添加者。由此我们还可以理解为什么ER4B有着亮到过分的高频泛音：它的设计考虑了人头录音的高频衰减，所以就不在耳塞上进行衰减了。反过来说，我们一般耳塞下的人头录音，高频是过暗的。

　　ETY的典型风格：FRG纯平?不，不是，是听觉纯平

　　还有很多，Sennhaiser的平和浓郁，SHURE E系的热情趋向，ATH的妖艳渲染……等等等等。这些厂商，无论你喜欢与否，他具有一个成型的调音艺术体系，所有的产品都按着这个底线作多多少少的调谐然后发布。这个体系本身也在自我完善和变革。调音的技术，并不是很难的东西，但是“为何调成这样”，却是最难以回答的问题。

　　音响业界的种种案例(线材、电源、jitter……)，体现一点：在这个范畴感性是盖过理性的，在厂商方面，艺术和技术是需要摆在同等重要的位置——甚至艺术观念要更加重要——的。而具备技术与艺术双重素养的调音师，以及有醒悟需要建立自己风格体系的厂商，在国内实在太少。绝大部分厂家做做OEM，做做ODM，没事做做假货，流点工包，日子就这么过下去了。

　　我们中绝大多数缺少精神，我们大体缺少一种看到眼前的钱以外东西的觉悟。而没有精神没有灵魂，我们永远都超不过我们的宿敌们。这种信仰根基上的东西，在每一个业界，都是那样重要。没有一个自己的基础，什么都是空中楼阁。做成什么样，为什么做成这样，不断的试探，不断的调整，才能出来一个自己的体系。光是一味迎合OEM单子，做外观至上的产品，在试图转向自我体系建立的时候就容易碰壁。这一点反而是很多国产小厂比大厂做得更好许多。老实说，这也是我不太喜欢国产仿制的原因之一。

　　四年，这只是一些复杂的小小思绪，它们存在于我的生命里面，作为历史的一部分，变成将要被未来赋予意义的东西。